#我為美劇狂#

我們按照劇名解讀，這應(yīng)該是女主手撕渣男的復(fù)仇爽劇吧，但其實(shí)不僅僅是這樣。這部劇英文原名叫做《Why women kill》，直譯就是女人為什么殺人？所以，在我看來(lái)，這部劇能夠封神，是因?yàn)樗砻嫔鲜菑?fù)仇爽劇，符合大眾審美，更深一層，它對(duì)女性在婚姻中的角色進(jìn)行了深刻探討，引人思考。

Why would a woman kill？

三個(gè)故事是發(fā)生在同一所房子里三個(gè)年代的愛(ài)情故事。

六十年代的貝絲，賢妻良母的代表，這也是現(xiàn)在很多女性在家庭關(guān)系中所扮演的角色。劇中，貝絲與丈夫的矛盾點(diǎn)表面上在于丈夫的出軌，而實(shí)際上是兩個(gè)人地位的不對(duì)等。

第一集中，鄰居就已經(jīng)對(duì)貝絲在家里的低聲下氣表現(xiàn)出了不滿，在外人面前如此，在家里只能說(shuō)是有過(guò)之而無(wú)不及。后來(lái)貝絲與丈夫提起自己年輕時(shí)的夢(mèng)想，丈夫只顧得詢問(wèn)食物在哪，絲毫不在意妻子獨(dú)立人格的需求。

壓抑越久，爆發(fā)越大。

自己失去女兒的真相，隔壁家暴的男鄰居，成為貝絲徹底爆發(fā)的導(dǎo)火索，聯(lián)合女鄰居完成渣男殺渣男的大計(jì)。

女人并不是所屬物，她有思想，她有需求。

包容是愛(ài)意，反抗是本能。

八十年代的女主薩蒙妮，是一個(gè)活在社交圈里的強(qiáng)勢(shì)女性。當(dāng)她得知自己的丈夫是同性戀時(shí)，她非常氣憤，但她從未示弱。她在意外人的眼光，她甚至比丈夫更害怕這件事被別人知道。但在她強(qiáng)大的外表下，她也會(huì)發(fā)出感嘆

“我總認(rèn)為自己是個(gè)非凡的女人，但如果沒(méi)人想愛(ài)我我能有多非凡呢”

由此可見(jiàn)，像薩蒙妮這樣強(qiáng)勢(shì)的女人，心中也是會(huì)給自己設(shè)限，以是否被愛(ài)來(lái)作為自己是否成功的判斷標(biāo)準(zhǔn)。

面對(duì)湯米的追求，薩蒙妮不敢接受。她把自己框在了自己畫(huà)的圈子里，她不敢面對(duì)世俗，不敢面對(duì)親人朋友。但是，當(dāng)她跳出圈子之后，她也像是戀愛(ài)中的小女生一樣，她愿意戴上小男友送的幼稚手表來(lái)表達(dá)她的愛(ài)意，她也會(huì)感嘆

“我不會(huì)是你表白的最后一個(gè)女人，但我很高興我是第一個(gè)?！?/p>

其實(shí)，薩蒙妮的故事并不算是悲劇。她收獲了與卡爾的親情，收獲了與湯米的愛(ài)情。

所以，女人并不需要給自己設(shè)限，每個(gè)人都有權(quán)利去追求自己的自由。

現(xiàn)代的泰勒，是一個(gè)思想開(kāi)放，獨(dú)立自主的女性代表?？赡芩龑?duì)愛(ài)情的理解讓我們無(wú)法接受，但不可否認(rèn)的是，她是一個(gè)成功的律師，是一個(gè)可以撐起一幢別墅的成功女性，是拿的起放得下的人間清醒。

面對(duì)愛(ài)人的變心，她冷靜地離開(kāi)；面對(duì)情人的心機(jī)，她當(dāng)機(jī)立斷。雖然對(duì)于泰勒的結(jié)局沒(méi)有很多的描述，但我們也能看得出來(lái)，泰勒和丈夫并不合適。

泰勒的成功，丈夫的失敗，其實(shí)，這段關(guān)系本就是脆弱的。潔德的出現(xiàn)，只是揭開(kāi)了這一層窗戶紙，展現(xiàn)出這段脆弱的關(guān)系中的裂痕。丈夫表面上理解，其實(shí)，內(nèi)心對(duì)于勤儉持家的女性角色是有偏愛(ài)的，這是潔德能夠橫插一腳的關(guān)鍵所在。

獨(dú)立女性走進(jìn)婚姻，進(jìn)入家庭，卻找不到同頻的另一半。獨(dú)立女性在婚姻中該何去何從，我認(rèn)為這是第三個(gè)故事帶給我們的思考。

最后一集，將整部劇推向高潮。三個(gè)故事的結(jié)局在同一個(gè)屋子里一起上演。六十年代的貝絲策劃了一場(chǎng)渣男殺渣男的大戲；八十年代的薩蒙妮與丈夫跳起最后一支舞；現(xiàn)代的泰勒完成自己的防守反擊。

這一整段的故事敘述，畫(huà)面展現(xiàn)，畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，在我心里真的是數(shù)一數(shù)二的了。

這部爽劇在帶給我們追劇的舒適感的同時(shí)，也帶給我們一些啟發(fā)，給我們留下了思考空間。我認(rèn)為這是這部劇能收獲大量好評(píng)的關(guān)鍵所在。