一直以來，“武俠”都是獨(dú)具中國色彩和韻味的文化符號，而武俠電影亦是中國電影獨(dú)具辨識度、代表性且不可分割的重要部分。

提及武俠片，著名導(dǎo)演胡金銓及其一系列極具個人風(fēng)格和特色的電影作品，是我們回顧這一類型電影不可忽視的重要部分。

今時(shí)今日的觀眾想到武俠片，第一反應(yīng)或許會是“穿古裝的動作片”。武俠片作為中國特有的類型電影發(fā)展幾經(jīng)演變，從神怪武俠片到大眾熟悉的娛樂性故事性強(qiáng)的港式武俠片，再到新世紀(jì)以來蜚聲國際的《臥虎藏龍》，又或是具有漫畫感，鏡頭流暢銳利的新武俠片代表《繡春刀》，武俠片始終不曾離開大眾的視野，歷久彌新。

而從中如果要選出一部作為代表，那我們就不得不將目光聚焦在胡金銓導(dǎo)演享譽(yù)國際的神怪武俠片《俠女》之上。

胡金銓導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《俠女》于1972年在香港上映，距今已經(jīng)有五十年的歷史，不同于今時(shí)今日觀眾對于武俠片來源的想象，《俠女》故事原型取材于我國著名的文學(xué)經(jīng)典《聊齋志異》中的同名故事。

該故事以明朝東林黨和宦官的爭斗為大背景，講述了被宦官構(gòu)害致死的楊漣之女楊慧貞和書生顧省齋攜手與東廠奸人斗智斗勇與激烈交鋒的精彩故事。

雖然今時(shí)今日《俠女》已然成為電影愛好者們的必看作品，知名導(dǎo)演賈樟柯對《俠女》也是贊不絕口并表示深受影響和感動?？墒沁@部作品在當(dāng)年上映后卻反響平平。直到3年后的1975年，胡金銓自己剪輯了一份179分鐘的版本送評第二十八屆戛納電影節(jié)，《俠女》才得到了被重新再認(rèn)識的機(jī)會。

在第二十八屆戛納國際電影節(jié)上，胡金銓的《俠女》不僅獲得了金棕櫚獎的提名，更是實(shí)實(shí)在在地把該年的技術(shù)大獎收入囊中，這是中國電影史上尤為重要的一筆，實(shí)現(xiàn)了中國電影在戛納電影節(jié)獲獎“零的突破”，而胡金銓也成為第一位獲得國際承認(rèn)的中國電影制作者。

促使《俠女》摘得技術(shù)大獎并至今仍為人津津樂道的一個原因，正是在于影片里的一段在竹林中的動作戲份，該劇情出現(xiàn)在影片中段，劇情是女主人公和同伴一同迎戰(zhàn)前來追殺他們的東廠宦官門達(dá)的兩個實(shí)力強(qiáng)勁的手下。

這場剪輯成片中僅十分鐘左右的竹林之戰(zhàn)，在實(shí)際拍攝的過程中，足足耗費(fèi)了劇組二十五天的時(shí)間才達(dá)到胡金銓心里的標(biāo)準(zhǔn)，之后的影片剪輯過程中，這一部分也是由胡金銓一幀幀精剪而出，多視角的快速剪切，對環(huán)境的精準(zhǔn)把控利用，盡顯導(dǎo)演的個人創(chuàng)作審美和剪輯的魅力。即是，動作片未必一定要通過華麗繁復(fù)的對打套招完成敘事，通過精妙的剪輯一樣可以完成，并且更具趣味。

而這一段動作設(shè)計(jì)更是影響到了之后的中國武俠片，李安的《臥虎藏龍》中的竹林動作戲便是對《俠女》的致敬和傳承，而使得《俠女》更具特色和代表性的則是由于胡金銓導(dǎo)演通過對中國元素的巧妙運(yùn)用，使得整部影片韻味獨(dú)特，遠(yuǎn)出挑于其他一眾作品。

無論是在電影配樂，還是人物的臺詞和動作設(shè)計(jì)，胡金銓導(dǎo)演都將中國戲曲的元素貫穿其中，其使用之精準(zhǔn)獨(dú)到，頗見造詣。在影片中，表現(xiàn)靈異詭譎的氛圍和環(huán)境時(shí)，戲曲起到了非常好的烘托和提示作用。

在影片開頭男主顧省齋夜訪廢宅時(shí)，戲曲的運(yùn)用十分精妙地表現(xiàn)出了環(huán)境的恐怖、陰森、壓抑，增強(qiáng)了懸疑感和代入感，調(diào)動觀眾的注意力的同時(shí)增加緊張感。同時(shí)通過配樂的急緩抑揚(yáng)非常有力量地引領(lǐng)了敘事的節(jié)奏，使得不再是僵化的只跟著人物被動的推進(jìn)，配樂也不僅僅是被動的服務(wù)于劇情和人物。

而在人物的文戲和動作戲份之中，我們也能看到傳統(tǒng)戲曲的做派和設(shè)計(jì)，唱念做打均是有板有眼，一舉一動，皆有千種風(fēng)情。而這種設(shè)計(jì)也使得影片烙上了鮮明的中國氣質(zhì)和烙印。

不過頗值得玩味的是，雖然影片名為《俠女》，深入人心的海報(bào)也是由徐楓扮演的楊慧貞一人提刀在竹林將欲與敵搏殺的颯颯英姿，讓人仿佛感覺這是一部“大女主”電影，但頗為惋惜的一點(diǎn)是，受制于時(shí)代所限，影片在深層的故事邏輯上其實(shí)依然是不折不扣以男性為主導(dǎo)的敘述。

影片開端以男主角書生顧省齋的視點(diǎn)展開，給了觀眾一個進(jìn)入故事的天然角度，受限的視點(diǎn)使得獲取的信息也是有限，進(jìn)而增加了懸疑感，吸引影片觀眾懷著期待跟著故事走下去。

我們跟隨顧省齋的視點(diǎn)感受到了“俠女”楊慧貞的美麗、神秘、強(qiáng)大、不拘一格，并也受其誤導(dǎo)在前段誤將慧貞視作類似黑色電影中的“蛇蝎美人”，影片前半段的呈現(xiàn)也確能看出導(dǎo)演將楊慧貞塑造成“蛇蝎美人”的意圖，而“蛇蝎美人”這種形象本質(zhì)上也是男性對女性懷有深層恐懼的一種象征，這種人物和形象塑造也與影片前段神秘詭異、謎影重重的氛圍相輔相成，互為表里。

而在揭曉俠女楊慧貞的真實(shí)身份后，故事的視點(diǎn)似乎更多的從“俠女”出發(fā)，楊慧貞也確實(shí)占得了更多敘事戲份和劇情篇幅，可實(shí)際上，在這部分的關(guān)鍵決策其實(shí)反而是顧省齋推動做出的。

一路來一直獨(dú)立自主判斷，歷經(jīng)艱辛和東廠奸逆斗智斗勇才得以生存的“俠女”在遇到顧省齋后似乎便被“降了智”，似乎全無主見和判斷，要依賴一個毫無江湖經(jīng)驗(yàn)的窮書生，而且連如何應(yīng)對東廠宦官門達(dá)的計(jì)策都要依憑顧省齋提出，這種“降智”的背后，我們其實(shí)還是能看到固有的傳統(tǒng)思維的影響。

不過對于這樣的時(shí)代局限性，在一定程度上我們也許也要辯證地回到當(dāng)時(shí)的情景去加以認(rèn)知。雖有今日的視角看來或許有所缺陷遺憾，卻依然不妨礙我們感知電影本身的藝術(shù)魅力。