說(shuō)蘇軾是宋詞一哥，想來(lái)持不同意見(jiàn)的人應(yīng)該不會(huì)太多。蘇軾寫(xiě)詞能婉約、能豪放，在兩宋文人中，論單篇實(shí)力辛棄疾、李清照等人或許有些作品能與之相媲美，但論整體實(shí)力，他們都是難與蘇軾相比的。

而放眼千年文壇，如果硬要找出詞作整體實(shí)力能與蘇軾相比較的，個(gè)人覺(jué)得唐宋之間的一個(gè)牛人或許可以拿來(lái)一說(shuō)，他就是李煜。

作為一位君王，李煜是失敗的；作為一個(gè)詞人，李煜是個(gè)“神話”。李煜存世的詞作，一共只有30余首，但其中的名句數(shù)量卻非一般文人所能及?！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了，往事知多少” 、“剪不斷，理還亂，是離愁”、“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”、“林花謝了春紅，太匆匆”，每一句都拿出來(lái)都是絕對(duì)的經(jīng)典。

一個(gè)是詞中之帝，一個(gè)是宋詞一哥，李煜和蘇軾在同一個(gè)詞牌下，就同一意象寫(xiě)詞，誰(shuí)更有水平呢？本期筆者就來(lái)和大家說(shuō)兩首經(jīng)典《蝶戀花》：

我們先來(lái)說(shuō)李煜的詞。李煜這首詞是夜里散步，一時(shí)有感而發(fā)寫(xiě)下的。詞的上闋，先由“信步”開(kāi)篇，詞人信步走在池水岸邊，看著清明過(guò)后的暮春之景，心中一片傷感。此時(shí)，天空飄來(lái)數(shù)點(diǎn)雨細(xì)雨，朦朧薄云淡月來(lái)去飄動(dòng)。在這上闋中，最有意思是一個(gè)“閑”字，明明是心中愁苦，傷春惜時(shí)，卻用閑字來(lái)形容自己的狀態(tài)，很顯然他并不是真的閑，而是無(wú)計(jì)可施，無(wú)可奈何，不得不閑。

詞的下闋，李煜發(fā)明了一個(gè)經(jīng)典意象：秋千佳人笑。詞人突然聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)蕩秋千的聲音，伴著陣陣輕輕的笑聲。這聲音打破了夜晚的平靜，也讓詞人心中千頭萬(wàn)緒。她笑得那么開(kāi)心，可是自己卻一片癡心無(wú)處寄托。最后的落筆，詞人的感情升華，“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”，只輕輕一筆，就讓之前所有的寫(xiě)景、敘事都成了情語(yǔ)，高明！

自李煜發(fā)明了“秋千佳人笑”這一意象后，后世不少文人都有過(guò)模仿，但仿出水平的卻不多，直到100多年后，蘇軾模仿出了這首《蝶戀花.春景》。論名氣，蘇軾這首詞確實(shí)勝過(guò)李煜。但大家仔細(xì)品讀其中“墻外行人，墻里佳人笑”一句，顯然是模仿李煜詞。而整首詞的意境，也相差無(wú)幾。

蘇軾詞的上闋，也是寫(xiě)暮春之景，引入了花、燕、杏、柳等多個(gè)意象，比起李煜詞似乎更加豐富一些。但顯然并沒(méi)有李煜的“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來(lái)去”凄美。蘇軾詞更直率，而李煜詞更具婉約之美。

蘇軾詞的下闋，同樣是秋千佳人笑，李煜是“誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)”，蘇軾則直接是“墻里佳人笑”，個(gè)人覺(jué)得論意境之美，蘇軾也差一點(diǎn)點(diǎn)。

那么蘇軾詞到底有何優(yōu)點(diǎn)，能成為千古名作呢？原因就在于詞中體現(xiàn)的樂(lè)觀和豁達(dá)，以及理趣。李煜詞是純寫(xiě)景抒情，而蘇軾詞的內(nèi)核顯然超越了這一點(diǎn)。同一個(gè)意象，他能提到“天涯何處無(wú)芳草”，得出“多情卻被無(wú)情惱”這樣的思考，這是李煜沒(méi)有無(wú)法做到的。

綜上，就這兩首詞，客觀地說(shuō)各有優(yōu)勢(shì)，高下難分。論文采和意境本身，筆者認(rèn)為李煜勝出。只說(shuō)上闋寫(xiě)景部分，就遠(yuǎn)非一般詞人所能及。李煜詞通篇都在寫(xiě)“愁”，卻并沒(méi)有點(diǎn)破它，真正地做到了一切景語(yǔ)皆有情。論精神內(nèi)核，則顯然蘇軾更勝一籌，其中的名句安慰了后世不少失意人。這樣兩首作品，大家更喜歡哪首呢？歡迎討論。